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【引用】中国京剧经典流派唱腔卡拉OK大全——余派  

2012-04-29 21:24:55|  分类: 戏曲 |  标签: |举报 |字号 订阅

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中国京剧经典流派唱腔卡拉OK大全——余派

中国京剧经典流派唱腔卡拉OK大全——余派 - 非常有戏 - 非常有戏 

百科名片

余叔岩在全面继承谭(鑫培)派艺术的基础上,以丰富的演唱技巧进行了较大的发展与创造,成为“新谭派”的代表人物,世称“余派”。余派演唱艺术形成于20年代,对于30年代以来出现的各个老生流派有巨大影响。

释意

余派是继老谭派之后的京剧生行最主要的流派,其主要剧目也基本都出自老谭派,余派之后的各派也都从余派身上汲取营养,而对老生各派进行寻脉也基本都能追到老谭派身上,因此余派剧目和其他各派剧目大部分属于共享的性质,余派单演的流派戏似乎没有。另外,其他各派单演的戏基本都是各流派创始人的新编戏,而余叔岩似乎没有上演过新编戏。

创始人余叔岩

简介

余叔岩,名第棋,出生于1890年,湖北罗田人。余叔岩为余三胜之孙,余紫云之子。

技艺生涯

少年时即以“小小余三胜”艺名在天津演出《捉放曹》等戏,初露头角。后因病和倒仓回京,得其岳父陈德霖之助,向钱金福、王长林等学把子和武功,由姚增禄授其昆曲戏《石秀探庄》等。同时向陈彦衡、爱新觉罗·溥侗(红豆馆主)、王君直等人学谭派唱腔。

之后,他加入“春阳友会”,与樊棣生、世哲生、铁林甫等切磋技艺。后拜谭鑫培为师,谭授其《太平桥》中史敬思、《失街亭》中王平的演技。每逢谭鑫培演出,他必随赴戏园观摩。凡与谭氏合作过的鼓师、琴师乃至检场人、龙套,他都一一虚心请教,技艺大进。1916年嗓音恢复后,他入梅兰芳班社重新登台献艺。

“余派”由来

1917年谭鑫培辞世后,他开始自己挑班,演出《打棍出箱》、《战太平》、《空城计〉、《乌盆记》、《桑园寄子》、《击鼓骂曹》等戏,贯通谭派精髓和神韵,并且在全面继承谭(鑫培)派艺术的基础上,以丰富的演唱技巧进行了较大的发展与创造,成为“新谭派”的代表人物,世称“余派”。

评价

余叔岩精研音律,对于“三级韵”的规律运用纯熟。他的演唱讲究字音声韵,润腔多用“擞音”,嗓音略带沙音,行腔刚柔相济,韵味醇厚,意境深远。《搜孤救孤》、《战樊城》、《鱼肠剑》、《洪羊洞》、《珠帘寨》、《打侄上坟》、《沙桥饯别〉、《战太平》、《空城计》等戏中的唱段,被视为经典流传久远。

他的念白五音四声准确得当,注意语气和节奏;善用虚词,传神而有个性,于端重大方中显出洒脱优美。其做工、身段洗炼精美,着重于表现人物的内心活动,《问樵闹府·打棍出箱》、《盗宗卷》等剧中的表演均不逊于谭鑫培。

他的武功根底厚实,早期曾大量上演武生戏,故靠把戏如《战太平》、《南阳关》、《宁武关》、《镇潭州》、《定军山》、《战宛城》等都很精采,开打、亮相等功夫独到,技艺高超而决不卖弄,堪为后学者的范例。

他的剧目,唱、做、念、打甚至扮相都完全继承谭鑫培,但处处又都有新意,有自己的特色,并不靠另起炉灶重新设计表演,创造新腔。然而确实又较谭派有很大的变化,这反而有更大的难度,在20世纪30年代继谭派之后,余派在京剧史上有着深远的影响。

传人

杨宝忠、吴彦衡、王少楼、谭富英、李少春、孟小冬等,其中除吴彦衡改演武生外,艺业皆工稳,各自具有不同的特色。成就最高者为孟小冬,行腔吐字、举手投足,均能酷肖且形神俱备,于规矩中显出功力,有清醇雅淡的韵味。其《搜孤救孤》、《失街亭、空城计、斩马谡》、《捉放曹》、《奇冤报》、《洪羊洞》、《法门寺》、《黄金台》、《御碑亭》、《武家坡》等剧皆出色。谭富英以谭派嗓音唱余腔,游刃有余,唱工戏质朴纯正,淋漓酣畅,其快板之脆、劲、疾,最为出色。靠把戏更佳。唯做工不尚细腻。至晚年风格有较大变化。能戏有《奇冤报》、《碰碑》、《珠帘寨》、《四郎探母》、《定军山》、《战太平》、《南阳关》等。杨宝忠早期学余较为全面,改业琴师后乃辅助杨宝森在学余的基础上发展了新的流派。李少春艺兼文武,唱做皆精,戏路宽博,且有许多独特的创造。青年时期摹习余派艺术颇有心得,《战太平》、《洗浮山》、《定军山》、《阳平关》、《击鼓骂曹》、《八大锤》、《打鱼杀家》等剧都能体现余派风格。中年以后兼取马(连良)派、麒(麟童)派的演唱特点;在创造人物方面有所突破,又排演大量新戏,如《云罗山》、《响马传》,并较早演现代戏《白毛女》、《红灯记》等,唱、念、做均有新意。此外,私淑余派艺术者遍及南北。南方如张文涓,北方如祝荫亭、奚啸伯等。票友宗余者更多,如张伯驹,李适可、刘曾复、王端璞、赵贯一等均有较深造诣。

余派-传统剧目

《战樊城》、《长亭会》、《摘缨会》、《黄金台》、《太平桥》、《上天台》、《捉放宿店》、《击鼓骂曹》、《阳平关》、《连营寨》、《空城计》、《战宛城》、《南阳关》、《武家坡》、《汾河湾》、《卖马当锏》、《珠帘寨》、《桑园寄子》、《托兆碰碑》、《洪羊洞》、《四郎探母》、《打鱼杀家》、《御碑亭》、《打侄上坟》、《天雷报》、《二进宫》、《失印救火》、《乌龙院》、《乌盆记》、《翠屏山》、《打严嵩》等。

唱腔

余派唱腔,多方面体现着中国戏曲传统的精神法则和审美理想,以字正腔圆、声情并茂、韵味清醇而著称于世。醇厚的韵味和典雅的风格是余派的主要特色。余叔岩在全面继承谭派艺术的基础上,以丰富的演唱技巧进行了较大的发展与创造,成为“新谭派”的代表人物,世称“余派”。余派演唱艺术形成于20年代,对于30年代以来出现的各个老生流派有巨大影。醇厚的韵味和典雅的风格是余派艺术的主要特色。余叔岩靠刻苦锻炼,克服了音量小,中气弱的弱点,使嗓音醇甜峭劲,清例爽脆而无一毫凝滞又结合出色的气息运用技巧,特别是提气的方法,做到高音清越,低音苍劲,立音峭拔,脑后音雄浑,擞音圆润,颤音摇曳多姿,最大限度地获得了用嗓的自由。在唱腔和唱法方面,尽量发挥自己的长处,对谭鑫培的唱腔加以选择和调整,化谭的浑厚古朴为清刚细腻,寓儒雅于苍劲,于英武中蕴涵深沉隽秀的书卷气,对于所扮演的人物有极好的表现能力,尤擅演唱苍凉悲壮的剧目。

余派名唱如《搜孤救孤》中“白虎大堂领了命”的二黄导板接回龙腔,完全提起来唱且唱腔斩截简净,无刻意装点之处,而程婴紧张焦急及愤恨、痛惜的复杂感情自然流露。《王佐断臂》中的回龙腔也用提着唱的方法,却没有急迫的成分而显得含蓄从容。《战太平》“头戴着紫金盔齐眉盖顶”等唱段则英气勃勃,表达了为大将者义无反顾的决心。他对于大、小腔的尾音均多做上扬的处理,唱腔中多用软擞,声清越而空灵,所用的闪、垛均极自然,不显雕琢痕迹,这些润腔的技巧都是余派特有的。余叔岩精研音律,发声讲究,对于“三级韵”的规律运用纯熟,使他的唱增添了抑扬顿挫。念白的五音四声准确得当,注意语气和节奏;善用虚词,传神而有个性,于端重大方中显出洒脱优美,《审头刺汤》、《清官册》、《王佐断臂》等剧的念白都是他的杰作。做工、身段洗炼精美,着重于表现人物的内心活动,《问樵闹府·打棍出箱》、《盗宗卷》等剧中的表演均不逊于谭鑫培。他的武功根底厚实,早期曾大量上演武生戏,故靠把戏如《战太平》、《南阳关》、《宁武关》、《镇潭州》、《定军山》、《战宛城》等都很精采,开打、亮相等功夫独到,技艺高超而决不卖弄。他有较深的文化修养,对于所演剧目的词句、辙韵多有润色,使之顺畅合理。余叔岩在流派的发展方面与其他流派代表人物不同的是,他的剧目,唱、做、念、打甚至扮相都完全继承谭鑫培,但处处又都有新意,有自己的特色,并不靠另起炉灶重新设计表演,创造新腔。然而确实又较谭派有很大的变化,这反而有更大的难度,也正是余派在30年代以后几乎取代谭派在生行的领袖地位的原因。

目录

01《伐东吴》选段忆昔当年长沙镇·王少生

黄忠:【西皮原板】忆昔当年长沙镇,算来不觉有数春。荆襄阆中遭不幸,一心要把东吴平。黄汉升撩袍御营进,

刘备:老将军免礼且平身。暂陪朕坐消愁闷,

黄忠:行兵不必泪伤心。

02《沙桥饯别》选段提龙笔写牒文大唐国号·王新农

二黄慢板提龙笔写牒文大唐国号,孤御弟唐三藏替孤代劳。各国内众蛮王休要阻道,到西天取了经即便还朝。孤赐你锦袈裟霞光万道,孤赐你紫金钵禅杖一条;孤赐你藏经箱僧衣僧帽,孤赐你四童儿鞍前往后、涉水登山好把箱挑。内侍臣与孤王将宝抬到,金銮殿王与你改换法袍。

03《珠帘寨》选段昔日有三个大贤·王新农

李克用:【西皮导板昔日有个三大贤,原板刘备、关、张结拜在桃园。弟兄们徐州曾失散,到后来相逢古城边,圣贤爷在马上呼三弟,张三爷在城楼怒发冲冠,昔日你降了奸曹操,要上古城难上难。答言之间人呐喊(原片因容量问题截止)谈话之间二六人呐喊流水老蔡阳的人马就来到了古城边,城楼助你三通鼓,杀了蔡阳(是)方能进关。哗啦啦打罢了头通鼓,老爷提刀跨雕鞍。哗啦啦打罢了二通鼓,人有精神马撒欢。哗啦啦打罢了三通鼓,蔡阳的首级落在马前。一来是老儿命该斩,二来是弟兄畅得团圆,贤弟休回长安转,就在沙陀住几年。摇板贤弟止步来观瞧,流水众家儿郎杀气高。大太保亚似个金钱豹,二太保亚似个浪里蛟,三太保上山能打虎,四太保下海能斩蛟,五太保双枪耍得好,六太保手使丈八矛,七太保惯使倒扎槊,八太保手使青龙偃月刀,九太保双锏舞得妙,(是)亚赛过秦叔宝,十太保鞭插马鞍鞒,还有一个小太保,我与他枪对枪来刀对刀。

04《四郎探母》选段老娘亲请上受儿拜·王新农

【西皮小导板】老娘亲请上受儿【回龙】拜!【二六】千拜万拜也是折不过儿的罪来。孩儿被擒在番邦外,隐姓埋名躲祸灾。萧后待儿恩似海,铁镜公主配和谐。失落番邦一十五载,常把儿的老娘挂在儿的心怀。胡地衣冠懒穿戴,每年间花开【快板】儿的心不开。闻听得老娘到北塞,乔装改扮回营来。见母一面愁眉解,愿老娘福寿康宁【散板】永安泰无灾。

05《乌盆记》选段老丈不必胆怕惊·王新农

刘世昌:二黄原板老丈不必胆怕惊,我有言来你是听:休把我当作了妖魔论,我本屈死一鬼魂。

张别古:他那里叫一声张别古,

刘世昌:(白)老爹!

张别古:叫得我年迈人心中恍惚。

刘世昌:我忙将树枝摆摇动,抓一把沙土扬灰尘。我和你远无冤近无有仇恨,望求老丈把冤伸。

张别古:摇板年纪迈来眼睛衰,只见鬼怪打搅来。

06《摘缨会》选段劝梓樟休得要把本奏上·王新农

西皮慢板劝梓童休得要把本奏上,听孤王把前情细说端详。都只为斗月椒欺君罔上,他父子掌兵权搅乱家邦。天降下养由基英雄良将,二六只杀得他父子四窜奔忙。因此上在渐台论功行赏,竟有那无耻徒酒后癫狂。劝梓童把此事休挂心上,劝梓童把此事付与了汪洋。宫娥女掌银灯引归罗帐,摇板孤与你同偕老地久天长

07《战樊城》选段兄长说话欠思论·万连宝

【西皮原板】兄长说话欠思论,休把今人比古人。文王被囚遭不幸,伯邑考焚身命里生成。既是平王【二六】加官赠,就该有圣旨到樊城。若是爹娘修书信,为什么有“逃走”二字在书内存?怕的是失足罹陷阱,那时节插翅也难腾。我一心坐定樊城镇,愿做个“不忠不效”人。

08《战樊城》选段一封书信到樊城·万连宝

【西皮原板】一封书信到樊城,拆散我弟兄两离分。叫家院看过酒一樽,弟与兄长【二六】来饯行。登山涉水多安稳,披星戴月奔都城。若是合家同欢庆,在爹娘台前问安宁。倘若是家门遭不幸,报仇之事有弟伍员。非是小弟不从命,为的是“逃走”二字解不明。兄长饮干杯中酒,一路平安【散板】早到京。

09《鱼肠剑》选段一事无成两鬓斑·王少生

【西皮原板】一事无成两鬓斑,叹光阴一去不回还。日月轮流催晓箭,青山绿水常在面前。恨平王无道纲常乱,信用无极狗奸谗。他害我满门真悲惨,我与奸贼不共戴天。实指望到吴国【快板】借兵转,行至在昭关有阻拦。单人匹马常遮掩,在溧阳山下遇高贤。设计救出了昭关险,马到长江无渡船。多蒙渔夫行方便,他为我投江实可怜。浣纱女心好善,一饭之恩前世缘。眼望吴城路不远,【散板】报仇心急马加鞭

10《捉放曹》选段一轮明月照窗下·王新农

【二黄慢板】一轮明月照窗下,陈宫心中乱如麻。悔不该心猿并意马,悔不该同他人到吕家。吕伯奢可算得义气大,杀猪沽酒款待与他。有谁知此贼的疑心太大,拔出剑将他的满门杀。一家人俱丧在宝剑之下,年迈的老丈命染黄沙。屈死的冤鬼魂休来怨咱,自有那神灵儿天地鉴察。【原板】听谯楼打罢了二更鼓下,越思越想把事来做差。悔不该把家属一旦撇下,悔不该弃县令抛却了乌纱。我只说贼是个宽宏量大,汉室后来贼是惹祸的根芽。观此贼睡卧真潇洒,安眠好似井底蛙。贼好比蛟龙未生鳞甲,贼好比猛虎未曾长牙。虎在笼中我不打,我岂肯放虎归山又把人抓。【散板】执宝剑将贼的头割下,险些儿把事又做差。

11《失街亭》选段两国交锋龙虎斗·王少生

两国交锋龙虎斗,各为其主统貔貅。管带三军要宽厚,赏罚中公平莫要自由。此一番领兵去镇守,靠山近水把营收。

12《空城计》选段我本是卧龙岗散淡的人·王新农

我本是卧龙岗散淡的人,凭阴阳如反掌保定乾坤。先帝爷下南阳御驾三请,算就了汉家的业鼎足三分,官封到武乡侯执掌帅印,东西战南北剿博古通今。周文王访姜尚周室大振,俺诸葛怎比得前辈的先生,闲无事在敌楼我亮一亮琴音,我面前缺少个知音的人。

13《打渔杀家》选段昨晚吃酒醉和而卧·王少生

西皮快三眼昨夜晚吃酒醉和衣而卧,稼场鸡惊醒了梦里南柯。二贤弟在河下相劝于我,他教我把打鱼的事一旦丢却。我本当不打鱼关门闲坐,怎奈我家贫穷无计奈何。清早起开柴扉乌鸦叫过,飞过来叫过去却是为何。将身儿来至在草堂内坐,桂英儿捧茶来为父解渴。

14《八大锤》选段听樵楼打初更玉兔东上·王少生

王佐:【二黄导板听樵楼打初更玉兔东上,回龙为国家,秉忠心,食君禄,报王恩,昼夜奔忙。原板想当年在洞庭逍遥放荡,到如今食君禄未报宋王。岳大哥他待我手足一样,我王佐无功劳怎受荣光!今夜晚思一计番营去闯,留一个美名儿万载传扬。

15《战太平》选段头戴着紫金盔齐眉盖顶·王新农

花云:二黄导板头戴着紫金盔齐眉盖顶,散板为大将临阵死哪顾得贪生。撩铠甲且把二堂进,有劳夫人点雄兵。接过夫人得胜饮,背转身来谢神灵。辞别夫人足踏镫,但愿此去扫荡烟尘。

16《状元谱》选段陈门中岂要你这不孝的人·王新农

提起了二爹娘要掌儿的嘴,陈门中岂要你这不孝人。这样奴才终何用?我活活打死你这败家的根。西皮原板老来无子甚悲惨,陈门中出了个不肖儿男。移步儿来在前庭院,安人只哭得珠泪不干。

17《状元谱》选段张公道三十五六子有靠·王少生

张公道三十五六子有靠,陈伯愚年半百无有后苗。为儿女我也曾朝山拜庙,为儿女我也曾补路修桥。怕将来老天爷无有果报,眼睁睁有何人去把纸烧。

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