中国京剧经典流派唱腔卡拉OK大全——余派
百科名片
余叔岩在全面继承谭（鑫培）派艺术的基础上，以丰富的演唱技巧进行了较大的发展与创造，成为“新谭派”的代表人物，世称“余派”。余派演唱艺术形成于20年代，对于30年代以来出现的各个老生流派有巨大影响。
释意
余派是继老谭派之后的京剧生行最主要的流派，其主要剧目也基本都出自老谭派，余派之后的各派也都从余派身上汲取营养，而对老生各派进行寻脉也基本都能追到老谭派身上，因此余派剧目和其他各派剧目大部分属于共享的性质，余派单演的流派戏似乎没有。另外，其他各派单演的戏基本都是各流派创始人的新编戏，而余叔岩似乎没有上演过新编戏。
创始人余叔岩
简介
余叔岩，名第棋，出生于1890年，湖北罗田人。余叔岩为余三胜之孙，余紫云之子。
技艺生涯
少年时即以“小小余三胜”艺名在天津演出《捉放曹》等戏，初露头角。后因病和倒仓回京，得其岳父陈德霖之助，向钱金福、王长林等学把子和武功，由姚增禄授其昆曲戏《石秀探庄》等。同时向陈彦衡、爱新觉罗·溥侗（红豆馆主）、王君直等人学谭派唱腔。
之后，他加入“春阳友会”，与樊棣生、世哲生、铁林甫等切磋技艺。后拜谭鑫培为师，谭授其《太平桥》中史敬思、《失街亭》中王平的演技。每逢谭鑫培演出，他必随赴戏园观摩。凡与谭氏合作过的鼓师、琴师乃至检场人、龙套，他都一一虚心请教，技艺大进。1916年嗓音恢复后，他入梅兰芳班社重新登台献艺。
“余派”由来
1917年谭鑫培辞世后，他开始自己挑班，演出《打棍出箱》、《战太平》、《空城计〉、《乌盆记》、《桑园寄子》、《击鼓骂曹》等戏，贯通谭派精髓和神韵，并且在全面继承谭（鑫培）派艺术的基础上，以丰富的演唱技巧进行了较大的发展与创造，成为“新谭派”的代表人物，世称“余派”。
评价
余叔岩精研音律，对于“三级韵”的规律运用纯熟。他的演唱讲究字音声韵，润腔多用“擞音”，嗓音略带沙音，行腔刚柔相济，韵味醇厚，意境深远。《搜孤救孤》、《战樊城》、《鱼肠剑》、《洪羊洞》、《珠帘寨》、《打侄上坟》、《沙桥饯别〉、《战太平》、《空城计》等戏中的唱段，被视为经典流传久远。
他的念白五音四声准确得当，注意语气和节奏；善用虚词，传神而有个性，于端重大方中显出洒脱优美。其做工、身段洗炼精美，着重于表现人物的内心活动，《问樵闹府·打棍出箱》、《盗宗卷》等剧中的表演均不逊于谭鑫培。
他的武功根底厚实，早期曾大量上演武生戏，故靠把戏如《战太平》、《南阳关》、《宁武关》、《镇潭州》、《定军山》、《战宛城》等都很精采，开打、亮相等功夫独到，技艺高超而决不卖弄，堪为后学者的范例。
他的剧目，唱、做、念、打甚至扮相都完全继承谭鑫培，但处处又都有新意，有自己的特色，并不靠另起炉灶重新设计表演，创造新腔。然而确实又较谭派有很大的变化，这反而有更大的难度，在20世纪30年代继谭派之后，余派在京剧史上有着深远的影响。
传人
杨宝忠、吴彦衡、王少楼、谭富英、李少春、孟小冬等，其中除吴彦衡改演武生外，艺业皆工稳，各自具有不同的特色。成就最高者为孟小冬，行腔吐字、举手投足，均能酷肖且形神俱备，于规矩中显出功力，有清醇雅淡的韵味。其《搜孤救孤》、《失街亭、空城计、斩马谡》、《捉放曹》、《奇冤报》、《洪羊洞》、《法门寺》、《黄金台》、《御碑亭》、《武家坡》等剧皆出色。谭富英以谭派嗓音唱余腔，游刃有余，唱工戏质朴纯正，淋漓酣畅，其快板之脆、劲、疾，最为出色。靠把戏更佳。唯做工不尚细腻。至晚年风格有较大变化。能戏有《奇冤报》、《碰碑》、《珠帘寨》、《四郎探母》、《定军山》、《战太平》、《南阳关》等。杨宝忠早期学余较为全面，改业琴师后乃辅助杨宝森在学余的基础上发展了新的流派。李少春艺兼文武，唱做皆精，戏路宽博，且有许多独特的创造。青年时期摹习余派艺术颇有心得，《战太平》、《洗浮山》、《定军山》、《阳平关》、《击鼓骂曹》、《八大锤》、《打鱼杀家》等剧都能体现余派风格。中年以后兼取马(连良)派、麒（麟童）派的演唱特点；在创造人物方面有所突破，又排演大量新戏，如《云罗山》、《响马传》，并较早演现代戏《白毛女》、《红灯记》等，唱、念、做均有新意。此外，私淑余派艺术者遍及南北。南方如张文涓，北方如祝荫亭、奚啸伯等。票友宗余者更多，如张伯驹，李适可、刘曾复、王端璞、赵贯一等均有较深造诣。
余派-传统剧目
《战樊城》、《长亭会》、《摘缨会》、《黄金台》、《太平桥》、《上天台》、《捉放宿店》、《击鼓骂曹》、《阳平关》、《连营寨》、《空城计》、《战宛城》、《南阳关》、《武家坡》、《汾河湾》、《卖马当锏》、《珠帘寨》、《桑园寄子》、《托兆碰碑》、《洪羊洞》、《四郎探母》、《打鱼杀家》、《御碑亭》、《打侄上坟》、《天雷报》、《二进宫》、《失印救火》、《乌龙院》、《乌盆记》、《翠屏山》、《打严嵩》等。
唱腔
余派唱腔，多方面体现着中国戏曲传统的精神法则和审美理想，以字正腔圆、声情并茂、韵味清醇而著称于世。醇厚的韵味和典雅的风格是余派的主要特色。余叔岩在全面继承谭派艺术的基础上，以丰富的演唱技巧进行了较大的发展与创造，成为“新谭派”的代表人物，世称“余派”。余派演唱艺术形成于20年代，对于30年代以来出现的各个老生流派有巨大影。醇厚的韵味和典雅的风格是余派艺术的主要特色。余叔岩靠刻苦锻炼，克服了音量小，中气弱的弱点，使嗓音醇甜峭劲，清例爽脆而无一毫凝滞又结合出色的气息运用技巧，特别是提气的方法，做到高音清越，低音苍劲，立音峭拔，脑后音雄浑，擞音圆润，颤音摇曳多姿，最大限度地获得了用嗓的自由。在唱腔和唱法方面，尽量发挥自己的长处，对谭鑫培的唱腔加以选择和调整，化谭的浑厚古朴为清刚细腻，寓儒雅于苍劲，于英武中蕴涵深沉隽秀的书卷气，对于所扮演的人物有极好的表现能力，尤擅演唱苍凉悲壮的剧目。
余派名唱如《搜孤救孤》中“白虎大堂领了命”的二黄导板接回龙腔，完全提起来唱且唱腔斩截简净，无刻意装点之处，而程婴紧张焦急及愤恨、痛惜的复杂感情自然流露。《王佐断臂》中的回龙腔也用提着唱的方法，却没有急迫的成分而显得含蓄从容。《战太平》“头戴着紫金盔齐眉盖顶”等唱段则英气勃勃，表达了为大将者义无反顾的决心。他对于大、小腔的尾音均多做上扬的处理，唱腔中多用软擞，声清越而空灵，所用的闪、垛均极自然，不显雕琢痕迹，这些润腔的技巧都是余派特有的。余叔岩精研音律，发声讲究，对于“三级韵”的规律运用纯熟，使他的唱增添了抑扬顿挫。念白的五音四声准确得当，注意语气和节奏；善用虚词，传神而有个性，于端重大方中显出洒脱优美，《审头刺汤》、《清官册》、《王佐断臂》等剧的念白都是他的杰作。做工、身段洗炼精美，着重于表现人物的内心活动，《问樵闹府·打棍出箱》、《盗宗卷》等剧中的表演均不逊于谭鑫培。他的武功根底厚实，早期曾大量上演武生戏，故靠把戏如《战太平》、《南阳关》、《宁武关》、《镇潭州》、《定军山》、《战宛城》等都很精采，开打、亮相等功夫独到，技艺高超而决不卖弄。他有较深的文化修养，对于所演剧目的词句、辙韵多有润色，使之顺畅合理。余叔岩在流派的发展方面与其他流派代表人物不同的是，他的剧目，唱、做、念、打甚至扮相都完全继承谭鑫培，但处处又都有新意，有自己的特色，并不靠另起炉灶重新设计表演，创造新腔。然而确实又较谭派有很大的变化，这反而有更大的难度，也正是余派在30年代以后几乎取代谭派在生行的领袖地位的原因。
目录
01《伐东吴》选段忆昔当年长沙镇·王少生
黄忠：【西皮原板】忆昔当年长沙镇，算来不觉有数春。荆襄阆中遭不幸，一心要把东吴平。黄汉升撩袍御营进，
刘备：老将军免礼且平身。暂陪朕坐消愁闷，
黄忠：行兵不必泪伤心。
02《沙桥饯别》选段提龙笔写牒文大唐国号·王新农
【二黄慢板】提龙笔写牒文大唐国号，孤御弟唐三藏替孤代劳。各国内众蛮王休要阻道，到西天取了经即便还朝。孤赐你锦袈裟霞光万道，孤赐你紫金钵禅杖一条；孤赐你藏经箱僧衣僧帽，孤赐你四童儿鞍前往后、涉水登山好把箱挑。内侍臣与孤王将宝抬到，金銮殿王与你改换法袍。
03《珠帘寨》选段昔日有三个大贤·王新农
李克用：【西皮导板】昔日有个三大贤,【原板】刘备、关、张结拜在桃园。弟兄们徐州曾失散,到后来相逢古城边，圣贤爷在马上呼三弟，张三爷在城楼怒发冲冠，昔日你降了奸曹操，要上古城难上难。答言之间人呐喊（原片因容量问题截止）谈话之间【二六】人呐喊【流水】老蔡阳的人马就来到了古城边，城楼助你三通鼓，杀了蔡阳（是）方能进关。哗啦啦打罢了头通鼓，老爷提刀跨雕鞍。哗啦啦打罢了二通鼓，人有精神马撒欢。哗啦啦打罢了三通鼓，蔡阳的首级落在马前。一来是老儿命该斩，二来是弟兄畅得团圆，贤弟休回长安转，就在沙陀住几年。【摇板】贤弟止步来观瞧，【流水】众家儿郎杀气高。大太保亚似个金钱豹，二太保亚似个浪里蛟，三太保上山能打虎，四太保下海能斩蛟，五太保双枪耍得好，六太保手使丈八矛，七太保惯使倒扎槊，八太保手使青龙偃月刀，九太保双锏舞得妙，（是）亚赛过秦叔宝，十太保鞭插马鞍鞒，还有一个小太保，我与他枪对枪来刀对刀。
04《四郎探母》选段老娘亲请上受儿拜·王新农
【西皮小导板】老娘亲请上受儿【回龙】拜！【二六】千拜万拜也是折不过儿的罪来。孩儿被擒在番邦外，隐姓埋名躲祸灾。萧后待儿恩似海，铁镜公主配和谐。失落番邦一十五载，常把儿的老娘挂在儿的心怀。胡地衣冠懒穿戴，每年间花开【快板】儿的心不开。闻听得老娘到北塞，乔装改扮回营来。见母一面愁眉解，愿老娘福寿康宁【散板】永安泰无灾。
05《乌盆记》选段老丈不必胆怕惊·王新农
刘世昌：【二黄原板】老丈不必胆怕惊，我有言来你是听：休把我当作了妖魔论，我本屈死一鬼魂。
张别古：他那里叫一声张别古，
刘世昌：(白)老爹！
张别古：叫得我年迈人心中恍惚。
刘世昌：我忙将树枝摆摇动，抓一把沙土扬灰尘。我和你远无冤近无有仇恨，望求老丈把冤伸。
张别古：【摇板】年纪迈来眼睛衰，只见鬼怪打搅来。
06《摘缨会》选段劝梓樟休得要把本奏上·王新农
【西皮慢板】劝梓童休得要把本奏上，听孤王把前情细说端详。都只为斗月椒欺君罔上，他父子掌兵权搅乱家邦。天降下养由基英雄良将，【二六】只杀得他父子四窜奔忙。因此上在渐台论功行赏，竟有那无耻徒酒后癫狂。劝梓童把此事休挂心上，劝梓童把此事付与了汪洋。宫娥女掌银灯引归罗帐，【摇板】孤与你同偕老地久天长。
07《战樊城》选段兄长说话欠思论·万连宝
【西皮原板】兄长说话欠思论，休把今人比古人。文王被囚遭不幸，伯邑考焚身命里生成。既是平王【二六】加官赠，就该有圣旨到樊城。若是爹娘修书信，为什么有“逃走”二字在书内存？怕的是失足罹陷阱，那时节插翅也难腾。我一心坐定樊城镇，愿做个“不忠不效”人。
08《战樊城》选段一封书信到樊城·万连宝
【西皮原板】一封书信到樊城，拆散我弟兄两离分。叫家院看过酒一樽，弟与兄长【二六】来饯行。登山涉水多安稳，披星戴月奔都城。若是合家同欢庆，在爹娘台前问安宁。倘若是家门遭不幸，报仇之事有弟伍员。非是小弟不从命，为的是“逃走”二字解不明。兄长饮干杯中酒，一路平安【散板】早到京。
09《鱼肠剑》选段一事无成两鬓斑·王少生
【西皮原板】一事无成两鬓斑，叹光阴一去不回还。日月轮流催晓箭，青山绿水常在面前。恨平王无道纲常乱，信用无极狗奸谗。他害我满门真悲惨，我与奸贼不共戴天。实指望到吴国【快板】借兵转，行至在昭关有阻拦。单人匹马常遮掩，在溧阳山下遇高贤。设计救出了昭关险，马到长江无渡船。多蒙渔夫行方便，他为我投江实可怜。浣纱女心好善，一饭之恩前世缘。眼望吴城路不远，【散板】报仇心急马加鞭
10《捉放曹》选段一轮明月照窗下·王新农
【二黄慢板】一轮明月照窗下，陈宫心中乱如麻。悔不该心猿并意马，悔不该同他人到吕家。吕伯奢可算得义气大，杀猪沽酒款待与他。有谁知此贼的疑心太大，拔出剑将他的满门杀。一家人俱丧在宝剑之下，年迈的老丈命染黄沙。屈死的冤鬼魂休来怨咱，自有那神灵儿天地鉴察。【原板】听谯楼打罢了二更鼓下，越思越想把事来做差。悔不该把家属一旦撇下，悔不该弃县令抛却了乌纱。我只说贼是个宽宏量大，汉室后来贼是惹祸的根芽。观此贼睡卧真潇洒，安眠好似井底蛙。贼好比蛟龙未生鳞甲，贼好比猛虎未曾长牙。虎在笼中我不打，我岂肯放虎归山又把人抓。【散板】执宝剑将贼的头割下，险些儿把事又做差。
11《失街亭》选段两国交锋龙虎斗·王少生
两国交锋龙虎斗，各为其主统貔貅。管带三军要宽厚，赏罚中公平莫要自由。此一番领兵去镇守，靠山近水把营收。
12《空城计》选段我本是卧龙岗散淡的人·王新农
我本是卧龙岗散淡的人，凭阴阳如反掌保定乾坤。先帝爷下南阳御驾三请，算就了汉家的业鼎足三分，官封到武乡侯执掌帅印，东西战南北剿博古通今。周文王访姜尚周室大振，俺诸葛怎比得前辈的先生，闲无事在敌楼我亮一亮琴音，我面前缺少个知音的人。
13《打渔杀家》选段昨晚吃酒醉和衣而卧·王少生
【西皮快三眼】昨夜晚吃酒醉和衣而卧，稼场鸡惊醒了梦里南柯。二贤弟在河下相劝于我，他教我把打鱼的事一旦丢却。我本当不打鱼关门闲坐，怎奈我家贫穷无计奈何。清早起开柴扉乌鸦叫过，飞过来叫过去却是为何。将身儿来至在草堂内坐，桂英儿捧茶来为父解渴。
14《八大锤》选段听樵楼打初更玉兔东上·王少生
王佐：【二黄导板】听樵楼打初更玉兔东上，【回龙】为国家，秉忠心，食君禄，报王恩，昼夜奔忙。【原板】想当年在洞庭逍遥放荡，到如今食君禄未报宋王。岳大哥他待我手足一样，我王佐无功劳怎受荣光！今夜晚思一计番营去闯，留一个美名儿万载传扬。
15《战太平》选段头戴着紫金盔齐眉盖顶·王新农
花云：【二黄导板】头戴着紫金盔齐眉盖顶，【散板】为大将临阵死哪顾得贪生。撩铠甲且把二堂进，有劳夫人点雄兵。接过夫人得胜饮，背转身来谢神灵。辞别夫人足踏镫，但愿此去扫荡烟尘。
16《状元谱》选段陈门中岂要你这不孝的人·王新农
提起了二爹娘要掌儿的嘴，陈门中岂要你这不孝人。这样奴才终何用？我活活打死你这败家的根。【西皮原板】老来无子甚悲惨，陈门中出了个不肖儿男。移步儿来在前庭院，安人只哭得珠泪不干。
17《状元谱》选段张公道三十五六子有靠·王少生
张公道三十五六子有靠，陈伯愚年半百无有后苗。为儿女我也曾朝山拜庙，为儿女我也曾补路修桥。怕将来老天爷无有果报，眼睁睁有何人去把纸烧。
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